Петр Кончаловский (1876-1956), мастерская № 40
Добро пожаловать в Большой музей!
Здесь музеи рассказывают о себе по-новому. Знакомьтесь с экспонатами, читайте истории о связанных с ними людях и событиях, изучайте важные понятия. Мы приводим вас к музеям, а музеи к вам.

Петр Кончаловский (1876-1956), мастерская № 40

Художник, проживший и проработавший в доме № 10 на Большой Садовой с 1910 года до самой своей смерти

В мастерской № 40. Фото Антон Акимов

Петр Кончаловский (1876-1956), мастерская № 40

Художник, проживший и проработавший в доме № 10 на Большой Садовой с 1910 года до самой своей смерти

Петр Петрович Кончаловский, а затем и его сын Михаил занимали художественную мастерскую № 40 почти весь XX век — с 1910-х до 1990-х годов. Светлое и просторное помещение с высоким окном во всю стену запечатлено на множестве полотен и рисунков Петра Кончаловского.

В конце 1910 года Петр Петрович Кончаловский начал работать в художественной студии в доме на Большой Садовой. Он снял мастерскую № 38 на третьем этаже дворового корпуса. В описи владения за 1914 год отмечено, что мастерскую № 40 в то время занимала некая художница Паншина. Скорее всего, Кончаловский переехал на четвертый этаж в мастерскую № 40 уже по возвращении с войны в 1917 году. В этом же году Кончаловский написал знаменитую картину «В мастерской. Семейный портрет», на которой запечатлены многие из тех элементов обстановки, которые потом появятся на других работах художника, — темный занавес, сундук, паркет, краскотерная машина, стул с витыми ножками и ручками, даже не сразу заметная батарея.

П. П. Кончаловский. В мастерской. Семейный портрет. 1917. Холст, масло. Частное собрание. Цифровая копия предоставлена Фондом Петра Кончаловского

Семья Кончаловских — Петр Петрович (1876–1956), его жена Ольга Васильевна (1878–1958), дочь художника Василия Сурикова, и дети Наталья (1903–1988) и Михаил (1906–2000) — снимала квартиру напротив дома Пигита на Большой Садовой с 1910 года. В 1912 году они переехали в квартиру № 24 в доме № 10. Из воспоминаний Натальи Петровны Кончаловской: «Когда в 1912 году в “доме Пигит” в главном корпусе освободилась квартира из четырех комнат на пятом этаже, мы переехали в нее из соседнего дома и прожили в ней несколько лет. Оттуда Петр Петрович в 1914 году ушел на фронт, мастерская его пустовала два года» (Кончаловская Н. Волшебство и трудолюбие. М., 2004. С. 18).

Художник Василий Суриков в доме на Большой Садовой

У Кончаловских в арендованной квартире № 24 время от времени гостил отец Ольги Васильевны — художник Василий Иванович Суриков. В Первую мировую войну он провел у дочери две зимы, написал автопортрет и начал работать над эскизом к картине «Княгиня Ольга встречает тело князя Игоря». Это были последние месяцы жизни Сурикова. Художник нуждался в прогулках на свежем воздухе, а лифта в доме не было. Наталья Кончаловская вспоминала, что ее дед, поднимаясь на пятый этаж, останавливался на каждой лестничной площадке и отдыхал на стуле, который ему подставлял швейцар Степан. Вскоре Суриков переехал в гостиницу «Дрезден», находившуюся на Тверской около дома генерал-губернатора и оснащенную лифтом. Художник умер в ней в марте 1916 года. Похоронная процессия сделала остановку у дома на Большой Садовой.

Потеря Кончаловскими квартиры № 24 и переезд в мастерскую № 40

После революции 1917 года в доме № 10 начались уплотнения. Наталья Петровна так описывает этот период: «Квартиры уплотнялись рабочими соседней табачной фабрики. Мы сдали государству три комнаты, оставив одну для меня. А Петр Петрович, Ольга Васильевна и Миша переехали жить в мастерскую» (Кончаловская Н. Волшебство и трудолюбие. М., 2004. С. 18). В 1922 году Кончаловский был вынужден платить за мастерскую 6 миллионов рублей в месяц. Это цену он находил слишком высокой и просил жилтоварищество снизить арендную плату. Наталья Петровна вспоминала, что Кончаловским выделили в квартире № 24 только одну комнату, однако из документов следует, что за семьей оставалось три комнаты. В 1924 году Петр Петрович уезжал с семьей на Венецианскую биеннале и просил Комитет по организации заграничных артистических турне и художественных выставок предоставить ему охранную грамоту на три комнаты квартиры № 24 и на мастерскую № 40. Такой документ был художнику выдан. Согласно списку жителей на 1924 год, в квартире № 24 были зарегистрированы Петр Петрович, Ольга Васильевна и Наталья. С ними там же проживали сестра Ольги Васильевны Елена и прислуга Евдокия Гавриловна Кондрашова. Помимо семьи Кончаловских в квартире жили дочь дореволюционного управляющего дома Марианна Ильинична Сакизчи с мужем Абрамом Приком. Из документов на 1925 год следует, что Кончаловские больше в квартире № 24 не жили — все переехали в мастерскую № 40. Скорее всего, они потеряли комнаты в квартире из-за затянувшейся поездки в Италию и Францию. Переезду всей семьи в мастерскую находится подтверждение в воспоминаниях жены Петра Петровича Ольги Васильевны: «Зимой мы жили на Большой Садовой в Москве, и Петр Петрович писал в мастерской мой портрет с золотыми бусами, Наташу, завязывающую туфлю, свой автопортрет с бритвой, картину “«Миша, пойди за пивом»”; жили мы все вместе очень весело и радостно, несмотря на то, что по приезде из-за границы попали в трудное материальное положение, которое длилось целый год» (Кончаловская О. В. Наш жизненный путь. // Кончаловский. Художественное наследие. М., 1964. С. 55). В мастерской Кончаловские прожили до 1937 года, пока не получили квартиру на Конюшковской улице в районе Пресни. С этого момента никто в студии не жил, и Петр Петрович, а впоследствии и Михаил Петрович, тоже ставший художником, там только работали.

Просьба Петра Петровича Кончаловского предоставить ему охранную грамоту на квартиру № 24 и мастерскую № 40 на время его зарубежной поездки. ГА РФ. Ф. Р3385. Оп. 2. Д. 340. Л. 5.

Работа Петра Кончаловского в мастерской № 40

В 1920-е годы П. П. Кончаловский продолжал писать в мастерской на Садовой. Здесь он создал «Портрет японского художника Ябе-сана» (1927), «Портрет японского актера Тодзюро Каварасаки» (1928), «Автопортрет с женой» (1923), «Миша, сходи за пивом» (1926), «Портрет Натальи Петровны Кончаловской» (1925). В 1931 году он написал «Портрет пианиста Владимира Владимировича Софроницкого за роялем». По воспоминаниям дочери Натальи, на этом рояле давали домашние концерты такие музыканты, как Карло Цекки, Александр Боровский и Владимир Софроницкий. За долгие годы работы Кончаловский написал портреты многих выдающихся современников. В мастерскую художника на Большой Садовой приходили позировать режиссеры Всеволод Мейерхольд и Александр Довженко, писатели Александр Фадеев, Всеволод Иванов, Константин Симонов, Самуил Маршак, композитор Арам Хачатурян и многие другие.

В конце 1920-х — начале 1930-х годов Петр Кончаловский написал большую часть своих московских пейзажей, среди которых есть изображения Большой Садовой, а также виды Патриарших прудов, Ермолаевского переулка, Спиридоновки, Гранатного переулка и Большой Никитской улицы.

Петр Кончаловский. Пейзаж с луной. Большая Садовая улица. 1931. Холст, масло. Частное собрание. Цифровая копия предоставлена Фондом Петра Кончаловского

За несколько месяцев до начала Великой Отечественной войны Петр Петрович создал портрет писателя Алексея Толстого за обеденным столом в загородном доме Кончаловских в Буграх: «А. Н. Толстой у меня в гостях». Работа над портретом продолжалась и в Москве в мастерской художника: «Позировать Алексей Николаевич приезжал не один, а втроем-вчетвером с друзьями. И гости пили, ели, веселились, а хозяин работал — писал. Это было довольно сложно, надо было сосредоточиваться, а Толстой, придя в хорошее настроение, начинал всех смешить и, по выражению моего отца, “отливать такие пули”, что трудно было сохранять рабочее настроение. Но все же каждый раз удавалось схватить что-то верное и новое. Отец говорил, что ни один портрет не давался ему с таким трудом. Надо сказать, что каждый раз приходилось восстанавливать натюрморт, поскольку он съедался гостями. И тогда Петр Петрович шел в магазин, покупал огромную рыбину, снова препарировал ее, нарезая тонкими ломтиками» (Кончаловская О. В. Наш жизненный путь. // Кончаловский. Художественное наследие. М., 1964. С. 15).

Петр Кончаловский. А.Н. Толстой у меня в гостях. 1941. Холст, масло. Государственный Русский музей

С началом войны Кончаловский остался в Москве и занимался «работой по культурно-художественному обслуживанию» воинских частей Московского военного округа. Над портретом летчика Андрея Борисовича Юмашева Во время войны Петр Петрович трудился в неотапливаемой мастерской до января 1942 года. В 1946 году Кончаловский создал на Большой Садовой одну из самых известных своих картин, «Полотер».

2 февраля 1956 года Петр Петрович скончался. Он похоронен на Новодевичьем кладбище. На гражданской панихиде в Академии художеств Константин Симонов рассказывал о мастерской Кончаловского, запомнившейся многим, кто в ней бывал: «В его мастерской была атмосфера щедрого беспорядка: много холстов оконченных и неоконченных, работы самого последнего времени вперемежку с дореволюционными этюдами. Это была мастерская человека, который начал заниматься своим делом бог весть как давно и собирается им заниматься еще бог весть как долго, совершенно не думая о том, что он уже перешагнул за семьдесят <…> Мастерская была большая, но она казалась меньше, чем была на самом деле, из-за крупноты самого хозяина» (Симонов К. М. О Петре Петровиче Кончаловском // Кончаловский. Художественное наследие. М., 1964. С. 69).

До 1996 года в семейной мастерской на Садовой продолжал работать сын Петра Петровича Михаил Петрович Кончаловский (1906–2000).